河南商水县法院公安联动 老赖不敢再抵赖

来源:九八生活网   编辑:谢在强   浏览:83570 次   发布时间:2019-03-24 07:36:14   打印本文

沈月柔,曲之风,冰玉,道“独远,我们来了!”“这里是我的终点,可是我半生流离,再也回不去了。”此时无论是无名也好还是万成耀也好,还是八皇子也好,还是战鹰等人也罢,都是俊杰中的佼佼者,在接下来的一年多的时间里,都有可能在离岛之前问鼎年轻一辈最顶尖的高手之列,但是现在三人却提前在这里碰撞上了,而且还是生死决战,这也就意味着他们之中必然有人会陨落。

石暴一边说着,一边拉着尉迟闯的手,走向了远处,石暴看见众人兀自在对着大铁箱兴高采烈地指指点点后,随即继续冲着尉迟闯说道:“早有耳闻,不过据说是一名叫做姜遇的龙跃修士所为,以一人之力毙杀了几乎所有人!”

  虚假申报材料如何通过层层审核

  一份虚假申报材料竟能够通过层层审核,陆续骗取国家奖补资金68万元……近日,广西壮族自治区蒙山县农业局两名党员干部因不认真履行工作职责,造成国家重大经济损失,被蒙山县纪委监委给予相应处分。

  事情还要从去年年初说起。去年1月,蒙山县纪委收到有关机关移送的一起骗取国家资金案件背后存在党员干部审核把关不严的问题线索。线索显示,2014年5月,该县华晨生态种养专业合作社主要负责人陈明通过虚构事实、隐瞒真相等手段,制造“中央财政农民专业合作组织发展资金项目”虚假申报材料,陆续获得国家奖补资金共计68万元。

  为什么虚假材料能通过层层审核?蒙山县纪委决定深挖背后存在的问题。

  经核查发现,2014年5月,负责该项目初审工作的蒙山县农村合作经济经营管理站(县农业局下属机构)站长蒙晨光,收到了陈明交来的申报材料。蒙晨光对照文件要求,审核了陈明交来的书面材料,觉得没问题,“文件要求有的都有了。”

  按照规定,蒙晨光作为该项目初审人员,必须到合作社现场去调查核实材料填写的情况是否属实,但他以“时间那么紧,没办法做到现场核查”为由,未到合作社现场进行核实,而是想当然地认为“合作社应该没问题”,就将该申请材料上报给当时分管该项工作的蒙山县农业局党组书记潘远林。

  接到申报材料后,潘远林也仅进行了书面材料审核,“看书面申报材料,他们是符合文件要求的。”同样,审核完书面申报材料后,潘远林也以“时间那么紧,且经管站的蒙晨光已审核过,应该没什么问题”为由,未到合作社现场去核实,就签署同意上报的意见。

  难道他们真的没有时间到合作社现场去核查材料的真实性?其实,从蒙山县农业局到华晨生态种养专业合作社不足8公里,最多30分钟车程。而只要到合作社现场看一看,那份虚构、造假、严重夸大的申报材料就会立刻现原形。

  正是因为不愿走这短短30分钟车程的路,导致一份虚假申报材料堂而皇之地通过了层层审核。就连陈明自己也不敢相信,他造的那套假材料竟然能连连过关,使他陆续骗得国家奖补资金共68万元。

  最终,陈明因犯诈骗罪被蒙山县人民法院判处有期徒刑3年5个月,并处罚金8万元,其违法所得68万元已上缴国库。而潘远林、蒙晨光也为自己不认真履行职责付出了代价,今年2月,蒙山县纪委监委给予潘远林留党察看一年处分,撤销其正科级干部职务,降为副科级非领导职务;给予蒙晨光留党察看二年处分,撤销其站长(副科级)职务,降为科员。这二人被蒙山县人民法院判处犯玩忽职守罪,免予刑事处罚。

  “我很后悔当时没按流程走,没有履行好工作职责,没到现场核查。”“如果我当时能到现场走一走、看一看就好了,就不会有今天的事了。” 面对处分,两人非常懊悔,但为时已晚。(本报通讯员 林志清)

一团幽蓝,一团金黄。他们很拟人化的紧紧拥抱在一起,期盼着杨立本尊神魂意识的回归,那个曾经生龙活虎的半大小子,那个曾经带领他们这个战队来到丹谷的首领,正是他们心中呼喊的主人和眼前静静地躺着已经久久躺着不动的杨立。“傅天书有麻烦了,这名女子我在瑶池见过,名叫沈贤主,和瑶池圣主平辈相交。”姜遇传音说道。

  现实主义电影迎来小阳春  

  三月是文艺片的春天。近期上映的三部电影《地久天长》《过春天》《阳台上》,或写历史转型中的小人物,或将镜头对准穿梭于内地香港的少女、复仇的迷茫青年,在表现时代、人物塑造、电影创作手法上有了更深入的探索,让人惊喜,现实主义电影正迎来春天。

  人物刻画突破常规的窠臼

  先说《地久天长》,这是2019年银幕上的第一部史诗。主人公耀军和丽云夫妇是内蒙古大型国企的技术工人,他们原本有一个非常幸福的家庭,但由于独子突然溺亡打破了家庭的平静,随后他们遭遇了下岗潮,内心早已百孔千疮,他们纯粹是为了对方而活着。如果仅仅是塑造这样一对悲惨的夫妇,电影就不可能有现在这样深沉的艺术魅力。事实上,这部电影试图揭示岁月流逝中支撑国人生活下去的真正动力DD静水流深的背后是传统人伦情感与道德的强大力量。他们在历史巨变中展现出惊人的忍耐力,对命运的伤害展现出最大的包容,无论现实多么严苛都始终保持着人性的善良,说他们凝缩了优秀的民族品格也不为过。在商业化浪潮汹涌的时代,还有人能如此有耐心地去历史河流中打捞,并且不动声色地呈现出来,实属难得。王景春和咏梅饰演的这对夫妻,是近些年中国银幕上最为动人的形象之一,能拿下柏林电影节最佳男女主角,确是实至名归。

  《过春天》是让人眼前一亮的青春电影。女主角佩佩是一个生活在深圳但是在香港上学的16岁“水客”,她的父亲是香港人,母亲是不被认可的“二奶”,这是国产青春电影中令人耳目一新的角色。导演在最能体现时代气息、全球化时代商业频繁交流的地方,提炼出这样一个充满身份认同焦虑的角色,使得这部电影跳脱出一般青春电影的狭小格局。佩佩一心想着攒钱和闺蜜同学去东京看雪,她是一个极具行动力且极具目标感的角色,而这种行动力是建立在扎实而丰富的生活细节基础上的,她摆脱以往青春电影中女主角的矫情、自怨自艾,让人想起比利时导演达内兄弟的《罗塞塔》,那部电影同样塑造了一个自食其力的少女罗塞塔,强烈的现实感让电影散发出巨大的感染力,比利时因为这部电影专门出台了“罗塞塔”法案,这不是一部简单的青春电影能实现的。

  相比之下,《阳台上》的主角张英雄要弱一些。他是一个懦弱的、生活在强权父亲阴影下的无业青年,他的父亲因为拆迁被逼死,这个身负深仇大恨的人本应该坚强果决,但是张猛镜头下的张英雄却是一个哈姆雷特式的忧郁人物,在复仇行动进行到一半时他开始质疑自己,直到他看到仇人的智障女儿,唤醒内心的良知彻底停止了报复。看得出来导演是想在张英雄这个角色身上投射当下青年的迷茫,但是由于导演的自我迷茫,让这个角色本应该有的深度和力度大打折扣。

  揭开生活的伤疤

  也重建精神价值

  如果说商业电影主要通过假定性的情境设计、炫目的视觉赢得市场,感官效果强烈但是缺乏深度,那文艺电影的终极价值就是深度介入观众的思想活动并完成精神价值的重建。这三部电影表面上都是展示生活的残酷性,而内里却都是通过主人公的自我修复与成长,引起观众共鸣。

  我个人最喜欢《地久天长》。它具有更为开阔的历史图景,展现的人物生活轨迹更有代表性,这也是王小帅一贯的特点。他总试图展现一个时代中沉默的一群人,表现这群人被历史遗忘后的生活状态,但是这次王小帅却将重点放在他们的心灵重建上。耀军和丽云中年失独,从福利院收养了和儿子星星长得非常像的孤儿,为了忘记伤心,他们浪迹远方,可是养子叛逆,根本无法抚慰他们内心的情感。就像电影中,他们家被洪水浸泡后,和养子的全家福漂浮在最显眼的地方,但是和星星的全家福却是从桌底悄悄漂浮起来,暗喻他们一直把这份感情隐藏在内心最深处,他们的内心始终无法得到安宁。直到多年后,当他们的干儿子声泪俱下道出当年失手导致星星溺死的真相,两人才终于和岁月和解,终究是现实中的真实情感让破碎的心灵逐渐愈合。

  而《过春天》和《阳台上》这两部青春电影,在展现青春期困惑和挫折的同时,试图完成自身人生观和价值观的重塑。尤其是《阳台上》的主人公张英雄,22岁的他不工作整日闲晃,父亲去世,被迫和母亲寄居在舅舅家里后,生存的强烈压力让他开始觉醒。一方面自己找到工作实现自立,一方面他要策划复仇完成自己理解的“精神成长”。他实际上是处于悬崖边上的人物。他在打工的餐厅遇到东北“红毛”,后者教他盗窃。受到这样的反向“教育”后,他才真正认识到生活中的是是非非,他才会在半夜突然回家只为看母亲一眼,才会因为智障女孩而和“红毛”大打出手,最终完成自己精神上的成长,放弃了对一个普通父亲复仇。《过春天》也是如此。佩佩开始嫌弃自己的出身,嫌弃母亲的身份,羡慕香港有钱同学的生活,但是当她开始在成人世界冒险之后,才真正认识到母亲对自己的爱,才会在闺蜜语言攻击母亲后和她撕打在一起,直至放弃两人的东京之约。片尾她和母亲在香港的山上第一次见到了飘雪,像是和少女期的正式告别,也完成了自身世界观、价值观的重建。

  叙事与影像表达呈现新气息

  《过春天》出自80后女导演白雪之手,它通过一个少女的视角审视当下内地和香港的特殊关系,第一次让我们见识到新闻中常见的“水客”是如何运作的:大陆学生可以将便宜的手机壳贩卖到香港中学课堂,而香港的水客将最新的苹果手机走私进大陆,青春电影也竟然能如此紧贴时代。它还牵引出多个半地下群体,群像描写真实生动,几近社会纪实,大大拓宽了青春电影内涵。在形式上,导演用青春片加犯罪片的方式增强了可看性。值得一提的是电影在影像上比较国际化,在主人公佩佩面临人生重大选择的时候会用定格镜头,再配上活泼动感的电子音乐,像《罗拉快跑》营造出一种游戏感和当代都市中的疏离感,颇有新意。

  《阳台上》对张猛来说是一次挑战,他脱离了熟悉的东北重工业的文化语境,来到了国际化大都市上海。前作《钢的琴》让人印象深刻的是库斯图里卡油画般的画面和小人物的乐观精神。而《阳台上》,这部胶片拍摄的电影最大的特色是个人风格强烈的影像视觉,电影通过自然光营造的影像真实还原了上海破旧弄堂中的昏暗与颓废,他独到地抓到上海鲜亮背后不为人知的一面。比如张英雄跟踪的主观镜头和恰到好处的配乐营造出了紧张的气氛,而《后窗》式的偷窥镜头和红色的窗玻璃隐晦地表现出青春期的性意识,“东方皇帝”邮轮上颓废而奢华的场景极具象征意味,整部电影在影像表达上有不俗的探索。

  从题材上看,《地久天长》很适合线性叙事,但是这次王小帅采用倒叙和插叙非线性叙事,将一个普通家庭的变迁史讲出了新意。电影从儿子溺亡的1990年代启幕,用耀军和丽云避居福建的当下生活作为主线,通过巧妙的倒叙将他们经历的思想文化解放,计划生育,国企改革,南下创业等时代热点娓娓道来,拒绝刻意戏剧化,而是始终坚持表现生活的原貌,保持了极大的克制。整部电影实际上是一次精神回溯,它深层次呈现了隐藏在国人心灵中的记忆,最后所有人物和观众一起回到真实的当下。这是王小帅自身的一次突破,真正展现了一代人的变迁史诗,展现了一种真正的民族性的精神图景。这也是第六代导演的一大突破。

在清虚和帝辰两人离开之后,无名和穆棱也就很快离开了,径直前往了一处秘密的山谷。对于这只妖兽狼崽,既然不合作,他也只能先带上它。道路,旷阔,蜿蜒。

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